• Энциклопедия живописи

    ВАЗАРИ Джорджа Vasari, Giorgio

    (1511, Ареццо - 1574, Флоренция)

    Живописец, архитектор и историк,

    итальянского искусства Образование

    и блестящая карьера Вазари-живопис-

    ца известна благодаря автобиогра-

    фии, которую он поместил в самом

    конце своих <Жизнеописаний> (изда-

    ние 1568), а также из его переписки

    со многими знаменитыми личностями и

    из его книги счетов. В Ареццо Ваза-

    ри учился в мастерской французского

    витражиста Гульельмо из Марчилла. С

    1524 он занимался во флорентийских

    мастерских Андреа дель Сарто и Ми-

    келанджело и познакомился с Россо

    (1528). Кроме того, он работал так-

    же у ювелира в Пизе (1529). Особое

    значение в его формировании имели

    путешествия в Рим в 1532 и в 1538,

    во время которых он систематически

    копировал произведения самых знаме-

    нитых живописцев Возрождения (копии

    - Париж, Лувр). <Совсем что ни на

    есть мальчишкой> Вазари принимал

    участие в укращении Болоньи по слу-

    чаю коронации Карла V (1532), а за-

    тем в украшении Флоренции по случаю

    прибытия императора (1536) и связал

    свое имя с семейством Медичи

    (<Портрет герцога Аллесандро>,

    1534, Флоренция, Палаццо Медичи).

    Географическая разбросанность, но

    постоянная верность своему тосканс-

    кому происхождению, разнообразие

    жанров и быстрота исполнения - все

    это характерно для творчества Ваза-

    ри. Он создал множество религиозных

    произведений в Ареццо (<Снятие с

    креста>, ц. Сантиссима-Аннунциата),

    росписи в ц. монахов Камальдоли

    (1537) и в трапезной монастыря

    Сан-Микеле ин Боско (1539, Болонья)

    и, наконец, <Непорочное зачатие>

    (1541, Флоренция, ц. Санти-Апосто-

    ли). Повторенное много раз самим

    Вазари и многократно скопированное,

    это произведение является самой из-

    вестной работой художника. Путе-

    шествие в Венецию (куда Вазари

    пригласил Пьетро Аретино для роспи-

    си одной из комнат, <Ата-ланта>, по

    случаю карнавала, 1542), общение с

    кружком римских гуманистов, объеди-

    ненных вокруг кардинала Алессандро

    Фарнезе (для него Вазари исполнил

    <Аллегорию Правосудия>, Неаполь,

    Каподимон-те), различные картины

    для Неаполя - составляют вехи этого

    периода, завершившегося в 1546 рос-

    писями в палаццо Канчеллерия в Ри-

    ме, которые включают в себя большие

    композиции, прославляющие деяния

    папы Павла III Фарнезе. В 1546-1554

    Вазари работает в Тоскане, Равенне,

    Римини и в Риме, где вместе с Ам-

    маннати украшает капеллу дель Монте

    (ц. Сан-Пьетро ин Монторио, 1550)

    для папы Юлия III. Здесь он имел

    тесные контакты с Микеланджело.

    Приглашенный в 1554 во Флоренцию

    Козимо 1 для устройства интерьеров

    в Палаццо Веккио, ставшего резиден-

    цией герцога, Вазари на протяжении

    20 лет находился в центре флорен-

    тийской художественной жизни. Рос-

    писи на мифологические (<Четыре

    стихии>, 1555-1559) и исторические

    сюжеты (<Жизнь папы Льва X>,

    1555-1562), росписи в Большой зале

    (1563-1572) и в студиоло

    (1570-1573) являются образцом прид-

    ворного искусства, сравнимого с

    росписями, созданными Т. Цуккаро в

    Капрароле. В конце жизни Вазари ра-

    ботал также для папы Пия V (Вати-

    кан, 1572-1573). Он не успел закон-

    чить фрески в куполе флорентийского

    собора, но сохранилось замечатель-

    ное собрание этюдов (Париж, Лувр),

    которым в большей или меньшей сте-

    пени следовал Цуккаро и его помощ-

    ники. В неменьшей степени, чем в

    живописи, где забота о <invenzione>

    и разнообразии как бы парализовыва-

    ла его вдохновение, Вазари выразил

    себя в рисунке. Он был одним из ос-

    нователей Академии рисунка (1563),

    которая способствовала выработке

    стиля второго поколения маньерис-

    тов. Он всегда работал с многочис-

    ленными помощниками: сначала Герар-

    ди, затем, после 1556, Страданус,

    Цукки, Нальдини и Поппи. Архитектор

    (он построил Уффици), устроитель

    праздников (свадьба Франческо I,

    1565), Вазари был также одним из

    первых и самых знаменитых коллекци-

    онеров рисунков. <Жизнеописания>.

    Но настоящую славу Вазари принес

    ему его знаменитый труд - <Жизнео-

    писания наиболее знаменитых живо-

    писцев, ваятелей и зодчих> (Флорен-

    ция, Торрентино, 1550), первая сис-

    тематическая попытка изложить, в

    форме биографий художников, историю

    итальянского изобразительного ис-

    кусства. Материал сгруппирован по

    установившейся еще в античности

    схеме, но обработан по современным

    требованиям: юность, зрелость и

    старость (или рождение, развитие,

    вершина и упадок) искусства от на-

    чала <возрождения> (<греческая>, то

    есть византийская, манера Чимабуэ,

    а затем Джотто) до <второго возрас-

    та>, когда ведущую роль играли

    Бру-нелески (вновь открывший меры и

    пропорции античности), Мазаччо

    (наследовавший Джотто) и Донателло.

    Таким образом он подходит к абсо-

    лютной величине, к <третьему воз-

    расту>, к <божественному> Микеланд-

    жело, благодаря которому искусство

    возвысилось настолько, что едва ли

    поднимется еще выше. В 1568 Вазари

    выпустил второе издание своего тру-

    да, дополненное многочисленными за-

    мечаниями (Флоренция, Джунти). Бла-

    годаря обилию материала, богатству

    непосредственного созерцания произ-

    ведений, мощи синтеза, <Жизнеописа-

    ния> и сегодня остаются историогра-

    фическим шедевром и незаменимым

    инструментом в работе исследовате-

    ля. Комментированное издание <Жиз-

    неописаний> под редакцией Андре